1978 4874 Картина Купание красного коня (1912). Петров-Водкин К.С. 4к

Живопись Петрова-Водкина К.С.

Картина Купание красного коня (1912).
Художник Петров-Водкин К.С.

История создания
Работа над картиной началась весной 1912 года на хуторе «Мишкина пристань» в Саратовской губернии. Поначалу это была реальная сцена купания лошадей и мальчишек на Волге.

Прототипами героев стали двоюродный брат художника Шура и конь Мальчик.

Впервые картина была показана на выставке «Мир искусства» в 1912 году. Устроители выставки повесили картину не в общей экспозиции, а над входной дверью, «как знамя, вокруг которого можно объединиться».

В 1914 году картина была представлена на «Балтийской выставке» в городе Мальмё (Швеция). Из-за начала Первой мировой войны картина не смогла вернуться в Россию и осталась в Швеции.

В 1953 году картина была продана К.К. Басевич, а в 1961-м — передана в дар Государственной Третьяковской галерее.

Композиция
Композиция полотна отличается лаконичностью и строгостью:

На переднем плане — обнажённый юноша, оседлавший красного коня.
Вокруг плещутся другие кони и всадники, образуя динамичную группу.

Цветовая гамма построена на контрасте красного коня и спокойного сине-зелёного фона, создающего ощущение тревоги и напряжённости.

Примечательно использование сферической перспективы, характерной для творчества художника, которая придаёт картине особую глубину и пространственность.

Символика
Некоторые элементы символизма картины:
Красный цвет коня олицетворяет жизненную силу, страсть и революционные перемены. В контексте предреволюционной России начала XX века красный конь мог восприниматься как предвестник грядущих социальных потрясений.
Фигуры юношей по обе стороны от коня символизируют единство человека и природы. Их обнажённые тела, лишённые индивидуальных черт, подчёркивают архетипичность образов.
Водная гладь, занимающая нижнюю часть картины, имеет двоякое символическое значение: с одной стороны, она представляет материальный мир и чувственное начало, с другой — вода традиционно ассоциируется с очищением и обновлением, что соотносится с идеей духовного перерождения.
Холмистый пейзаж на заднем плане картины создаёт ощущение бескрайнего пространства. Плавные линии холмов контрастируют с геометрической чёткостью фигур на переднем плане, усиливая ощущение их монументальности.

Восприятие
Картина вызвала бурную реакцию в художественных кругах. Например:

Критик Яков Тугендхольд отметил, что красный конь Петрова-Водкина — это апофеоз русского народного творчества, преломлённого сквозь призму современного искусства.
Александр Бенуа, лидер объединения «Мир искусства», высоко оценил картину, назвав её одним из самых значительных явлений в русской живописи последних лет.
Поэт Максимилиан Волошин в своей статье о выставке писал, что Петров-Водкин создал образ, который станет символом нашей эпохи.

Однако не все отзывы были положительными. Некоторые критики, привыкшие к более традиционной живописи, находили картину слишком авангардной и непонятной. Художник Илья Репин выразил недоумение по поводу цвета коня, назвав его «неестественным и вызывающим».

Петров-Водкин Кузьма Сергеевич (1878-1939) - российский и советский живописец, график, теоретик искусства, драматург, писатель и педагог.